David Millar haldokló állatként játssza a kerékpárost Finaly Prestsell hipnotikus és lendületes filmjében
Töltsön le Paxmantől. Különös megtiszteltetés ez, és emlékeztet arra, hogy David Millar milyen nagy üzlet volt. Mielőtt a britek rendszeresen megnyerték volna a Grand Toursokat, ő volt az ország nagy kerékpáros reménysége.
Az első brit versenyző, aki mindhárom Grand Touron a vezető mezét viselte, története; A korai ígéret, a dopping, a megváltás jól ismert.
Részben saját kiváló önéletrajzainak köszönhetően. Millar utolsó szezonja és egy utolsó túrája a Tour de France-on volt Finlay Pretsell időfutamának tárgya.
A film elején és valahol a versenyzés, a szezonon kívüli szállodák és a számtalan tésztavacsora végtelen forgatagában Millar rájön, hogy az út vége gyorsan felemelkedik előtte.
Ahogy ő mondja: „Régebben szerettem bántani magam”, most azonban a család és a nagyobb személyes elégedettség tompította ezt a mazochista sorozatot.
Nem csak ez, de a képességei is halványulnak. Ha mindent jól csinálunk, az erőnlét megfoghatatlan. Mindig az önostorozásra törekszik Millar azon kapja magát, hogy azon töpreng: „miért vagyok most ilyen lassú, és miért olyan gyors mindenki más?”
Megkeresi a módját, hogy viharos pályafutását a Touron egy utolsó menetként szintetizálja, a verseny, amelyről egykor potenciális győztesnek tartották, olyan céllá válik, amelyről úgy gondolja, hogy bezárja.
A megfontolt introvertált exhibicionista hajlamú Millar talán egy kicsit túl okos a peloton életéhez. Ahogy szobatársa, Thomas Dekker, a kerékpározás közelmúltjának egy másik rosszakarója, azt tanácsolja neki a film egy pontján: „talán jobb, ha nem gondolkodik annyit”.
Millar azonban a kerékpározásról, a meghozott döntésekről, a karrierjéről és arról, hogy mit jelenthet a vége, Finlay Pretsell filmjének filozófiai gerincét alkotja.
A nap mint nap lendületes versenyzés látványos hátteret biztosít. A hihetetlen technikai tudással felvett film egyes részei szinte hallucinogén hatásúak, a pedálok forgásának és a lovasok felpörgésének ritmusával vonzzák a nézőt.
Hihetetlenül közelről követve, vannak ritkán látható nyugalom pillanatai, például amikor a csapatvezetők az út túloldalán szurkolnak, hogy megakadályozzák a korai szüneteket.
Ezekkel a zűrzavaros idők állnak szemben, amikor senkit sem kímélnek, például amikor a verseny kirobban egy döntő emelkedő lejtőin.
Azt üldözve, amit Millar szezon eleji utazásának kellett volna tekinteni a Tour utolsó útjáig, láthatja, amint annyi késleltetett katarzissal hatja át, hogy a katasztrófa olyan elkerülhetetlennek tűnik, mint egy görög tragédiában.
Nem hiszem, hogy bárkinek elrontja az élvezetet, ha azt mondom, Millar soha nem jut el az utolsó turnéjára. Az a csapat, akik úgy gondolják, hogy nem elég jó a formája, a döntés következményei meghatározzák a film későbbi részét, és továbbra is rontja kapcsolatát korábbi barátaival és a Slipstream alapítótársaival, Jonathan Vaughters-szel és Charly Wegeliusszal.
Sok nagyszerű pillanat van, köztük egy fenomenálisan káromkodó utazás a csapatautóban Wegeliusszal. Egy nyomorult és esőáztatta Milánó-San Remo.
És az egyetlen alkalom, amikor az időmérő edzést nem csak izgalmasnak, de izgalmasnak is láttam. Aztán ott van a csapat morcos idősebb államférfiainak, Millarnak és Dekkernek a zseniális párosítása, akik szobatársakként élik meg a muppet Statlert és Waldorfot.
Kevés olyan versenyző van, aki képes lett volna egy filmet készíteni egy idősödő versenyzőről, aki egy utolsó kör után üldözi, és az életről, az öregedésről és az emberi törekvésekről szóló meditációt készíthetett volna belőle.
Miután élete nagy részét a kerékpározásba fektetett, az a mód, ahogyan Pretsell megörökíti a kerékpárversenyeket, közelebb visz annak megértéséhez, hogy Millar miért hagyta, hogy a sport rágja őt annyira, de úgy tűnik, képtelen elszakadni magától.
Ugyanúgy, ahogy arról volt híres, hogy verseny közben kifordította magát, Millar is kibelezi magát a filmen. Vicces, bonyolult, nyitott, és épp elég érzékkel a saját alkalmi nagyképűségéhez ahhoz, hogy kiváló narrátor lehessen. Ez a film egy emberről szól, aki az utat tette meg az életében, és mit jelent, ha ez véget ér.
Ritkán közelítik meg a kerékpározást ilyen szintű megértéssel és technikai felkészültséggel. Jørgen Leth „A Sunday in Hell” című regényével vagy Tim Krabbe „A lovas” című regényével ez nagyon-nagyon jó.
Dan Deacon nagyszerű pontszámának köszönhetően a bhakták számára újdonságként kerül be a sportba, de a tömegek számára elérhető.
Ha a nézőt belepillantjuk a pelotonba, a puszta nehézségek és mindezek ismétlődése is figyelemre méltó. Megfordul a feje, hogy nézze, a film nyilvánvalóvá teszi, milyen extrém is valójában a sport, ha a legmagasabb szinten versenyeznek.
A bőséges káromkodáson túl van az egészben valami punk és enyhén brit pop.
Bár minden korlátozottabb, mint Millar korában, a profi versenyzés cirkusza még mindig úgy tűnik, mintha szárnyra és imára futna.
A megtekintése során eszembe jutott, miért szeretem a kerékpározást, és miért örülök, hogy ez csak hobbi lesz számomra.
